日作空间设计》生活是居住的体现,黄世光的设计平衡实践

从在台北5坪不到的工作室,拓展到目前10个人的设计公司,日作空间设计的发展轨迹,给了许多年轻设计人创业借镜的目标,他们近期内更计画在「学学文创」举办课程与大家分享,见学馆特别前来採访两位年轻设计人 - 黄世光与李靖汶。

▲「日作空间设计」由黄世光与李靖汶两位年轻设计人创立,他们从默契十足的工作室伙伴,成为室内设计公司的经营管理者,设计作品深具潜力,近来亦备受瞩目。

白、木、灰的中性柔调空间

走入「日作空间设计」位在桃园中坜的办公室,很难想像门口是进出桃园工业区的主要干道,川流不息的大货车并不影响室内的作息及讲话声音。由于业务拓展的速度相当快速,他们决定从台北迁到桃园,改造李靖汶家族拥有的老屋,为团队量身订做一个更舒适的工作空间。

「这原本是老旧街廓的店面。」黄世光表示,因此拥有挑高及长型空间特色,便依公司需求画分为前面两大区块:前面为架高地板的会客室,后方则为工作的办公室,并在入口处规划一隐藏廊道兼建材收纳室,一方面当会议室有人使用时,方便员工可透过此廊道进出,另一方面若在跟客户沟通时需要看建材时,也可透过此廊道取得。 

以白色为基调的会客室,空间配置十分简单,门面以大片透明玻璃落地窗引光,窗边也安排了小型植栽和饰品,强化绿意与生活感。除了一张大型的桧木长桌外,另一个视觉焦点就是后段的大理石中岛檯面,将所有用水及收纳机能集中,而中岛吧台后面则是开放式层架,陈列一些设计模型、以及剩余素材再利用的设计产品。侧边具备收纳机能的白色墙面,里面隐藏了电视和橱柜杂物空间,让整个会议空间看起来更加具有秩序感。

办公室部分保留原始粗犷的空间结构,于是有了裸露天花设计、灯管及空调管线交错其中,仅在墙面增加收纳机能,除了每个人所需的柜体收纳外,在端墙则设计一落地书墙,放置相关的参考书籍。以走道为动线轴道,一分而为二,左边为员工的工作场域,包括专职设计师及行政、财会人员,右边则为管理职,也就是黄世光与合伙人李靖汶的工作领域,其中为感念两人创业时的精神,更保留当时订製的办公室延用至今。而因为李靖汶工作时喜欢盘脚而座,因此其座位区则设计卧榻方式,方便她思绪沈澱。

▲黄世光强调「日作空间设计」的设计哲学,就是决不过度装修,即使空间有大量留白,也有妥切的方式可以让空间充满美学与生活感。

▲维持通透明亮与便利机能,从「日作空间设计」办公室设计中也可见他们的作品理念。

▲挑高的办公室部分一改原本的店舖格局,拆除天花板后裸露出原始粗犷的混凝土结构。

▲李靖汶的工作区域座位区则採卧榻设计,方便她思绪沈澱。

不过度装修,寻求平衡实践的设计

谈到「日作空间设计」的理念,建筑与室内设计背景出身的黄世光和李靖汶,特别强调「不过度装修」的重要性,他们的设计作品总是充满生活感,企图把住宅应有的空间感,重现到室内里,装修工作反而是重新把白留出来,然后再透过居住者把空间感填满。简单来说,就是用空间引导人们在里面说故事,因此设计师所要做的事情,就是在被限制住的框架内,尽力去找出基地本身好的条件及对生活的想像。同时,再利用一些细腻的设计手法,去做有「感觉」的细节设计,是能真实感觉到便利有用的设计,然后把它记录起来,并时时观察,随时依情况及需求调校它,便是「平衡实践」。

事实上,关于「平衡实践」,黄世光举出刚完工的桃园赖宅「草原之家」为例。业主为年轻夫妻,因为工作需要而从台北的小套房住家,搬至桃园购买坪数较大的中古屋。有趣的是一开始会谈,业主就陈列了详细的需求表,于是黄世光就请业主用五星级来评比这些需求,例如:中岛,男主人觉得还好,就给三颗星,但女主人觉得很重要就给五颗星;在音响方面,男主人觉得很重要,就给五颗星,但女主人觉得还不错,就只给四颗星…..等等之类。

同时为感受业主之前居住空间的习性,还特地约个时间至台北拜访位在华城的小套房,才发现原来之前,二位年轻夫妻仅居住在20坪、客厅是三片的榻榻米空间里,外面有山景,望出去还可以看到山城居民散步、跑步及溜狗等闲适生活。当下能理解桃园基地的山景,就是夫妻两人想延袭在台北山城居住的心情,再搭配其职业及生活习性,应该帮忙规划一个像草原或高原的平台空间,让他们去生活。

▲第一次提案时,黄世光打破传统用手绘稿方式跟业主说明未来空间规划的想像。

▲等确定了想法,才开始在平面图上规划空间。

因此到了第一次提案时,黄世光打破以往传统用相片去说服业主的方式,改採用手绘的方式,将心中想像空间画出来,也将夫妻两人对未来生活的具体描绘,让业主了解。例如:业主喜欢跟朋友在家里聊天或办活动、有投影机及布幕看电影、喜欢山景绿意等等,因此建议拿掉一道墙将公领域放大,并让户外窗景自然融入室内,把界线软化模糊。同时看电影时或听演讲时,大家不一定要正襟危坐,可以或躺或卧,所以规划一架高大地板平台,并将旧家的台南老师傅三块榻榻米嵌入地板中间,做为静心沈澱的区域。将厨房打开与中岛连成一气,同时也才能将南面充足的採光光源引进室内。

书柜利用活动拉门设计一磁铁黑板漆的回忆墙,可以留言同时,又可以将电视隐藏起来,在办活动时,人们不易被电视分心,反是靠沟通来带动,靠语言、表情及动作来延伸感染,而不是靠电视来传达。

而走道端景的实木格栅门廊意象,除了修饰视觉效果,使空间有层次感,让公领域及私领域有渐进式的演进,用转境的方式做处理,同时也不会阻隔光影进入廊道。从生活实质描绘,再到精神层次落实,于是当一切搞定时,再将业主的收纳需求一一摆入。

「特别是音响的规划,在门口角落不太留意的地方,搭配在走道端景、与平台交接处的墙面喇叭。当音乐开启时,声音会从中央慢慢流泻出来,充满空间各个角落时,会勾起人们的回忆,并将思绪带到另一个空间里,像风一样,慢慢吹进来徜徉着。」黄世光说。

就如同日作在「草原之家」的文案写的:倚着山、偎着风,纵然从山野移居都市,仍要用最自然无束的姿态继续生活。

工作的进阶,设计人角色迈向团队管理

从2012年成立设计工作室迄今,「日作空间设计」从两位合伙人的分工,迈向目前十个人的团队经营,黄世光开始体会必须透过组织协作,公司才会有好的发展可能。「从工作室到公司才发现,很多时候事情不能一个人扛,要学会分工,把不同专长的人放在适合位置,事情才会尽善尽美。」,因此他们把设计与管理工作分开,交由专职的同仁来负责,藉由标準作业流程SOP的制定,让每项工作都有系统性,把事务所的本质从感性转向兼具理性。

▲管理工作鉅细靡遗,大到项目卷宗归档,小如螺丝尺寸的分门别类,都对设计工作的效率十分有助益。

此外,为了给业主最好的服务,许多材料和设施都必须由他们自己亲身使用过,确保品质。黄世光甚至强调,自己的办公空间也就是设计实验场,订购的产品、建材及零件、家具都先由他们自己测试,才知道是否好用,能否推荐给业主。例如会议室地板是用EPOXY,但厕所地板却用类似的硬化地坪,不断实验各种材质的耐用度。又如之前中岛厨房曾安装过感应式饮水机,由于电流不足使得出水量太小,经过他们更改后就变得好用许多。「因此后来我们都会自己设计厨具,再请工厂实作,以便更贴近业主的实际生活习惯,才能顾及许多生活细节。」

爱惜物件与资源,与团队共同成长

管理工作除了体现在对所有建材的确认外,黄世光和李靖汶也非常重视材料的再利用,并为业主把关每项支出的合理性。「能用的绝对不浪费!我们儘量会从业主的立场出发去思考,去珍惜装修过程的每项支出,能够保留的物件不论是透过修复或改用,最终都能获得最佳的结果。 这些不同尺寸的餐盘,是中岛厨房吧台剩余的大理石製作的,只要透过设计巧思,就能让更多素材延续不同的使用面貌。」黄世光说。

▲黄世光从实际使用去思考厂商的设计优劣,进而透过自己的再设计,为厨房设施创造最好的机能性。

▲事事讲求快速的时代,"过去"反而变得珍贵,因为"过去"只会离我们越来越远。关于老东西的情感,有时并非直接继承,而是来自于一种莫名情怀与熟悉感,非关潮也非文青。年轻屋主数年前在耳闻某眷村即将拆除工程,当下就把这只国军通讯连老木箱抢救下来,改变了它原本行将摧废的命运。数年后换屋主搬迁新居,虽告别旧屋,仍将国军木箱视如家人,一同迁往新家。而日作团队,便着手重新清理木箱的碎石、旧土、残漆,并以最低破坏度的方式,不打磨也不压漆,近乎完整地保留国军木箱的时间感,再次给予重生。

▲不同尺寸的餐盘,是中岛厨房吧台剩余的大理石製作的,只要透过设计巧思,就能让更多素材延续不同的使用面貌。

「日作空间设计」的同仁在黄世光和的李靖汶带领下,也经常举办见学或参与一些交流活动,另外也会安排大家到个别设计同仁的工地现场,举办实际见学以及小型简报,磨练同仁们的口条与实际应答。在2016年底随着新办公室的落成,他们也在内部举办圣诞花圈与木卡片的手作课程,让全部的同仁都能体验生活美学,也凝聚团队的向心力。

▲同仁共同参与春节新年贺卡的手作课程,让大家收穫满满!

▲喜欢花艺的李靖汶,担任圣诞花圈製作小老师,为新办公室带来不同的装饰与面貌。

▲「日作空间设计」经常举办见学或交流活动,让团队成员能共同成长。

参与图书交流劝募计画,推荐好书

谈到对于建筑与美学吸收最丰盛的时代,并非大学建筑系时,反而是在休学半年準备转学考的那段日子,每天窝在书店里看超过12小时以上关于建筑及美学的书籍。毕业后,因工作所需,也养成他对这方面书藉的搜购。其中,由日本エクスナレッジ在2011年出版的《日本の住宅をデザインする方法:建筑家が语る「和」の极意》深受他的喜好。

▲黄世光设计总监分享《日本の住宅をデザインする方法:建筑家が语る「和」の极意》。

「我记得这本书并没有在市面上书局贩售,我是透过邮购买的。」黄世光说,当时想要了解日本建筑的结构,于是买来参考,虽然是全日文,但因为书里面有详细的平面图及细部图面说明,因此即使是不懂日文的人应该多少也能理解。

它收录七位日本建筑师,分别为泉幸甫、川口通正、竹原义二、手嶋保、服部信康、堀部安嗣、横内敏人所设计的日本传统建筑作品,并一一将它拆解,透过绘图方式说明,让人能更了解日本传统建筑的设计理念及意象,以及外在环境及室内空间配置规划的影响。

▲黄世光正指出书里的细部图,及工法说明在他思考设计空间时助益良多。

尤其是看到这本书对于日本建筑空间里,十分讲究室内与室外的协调,并在满足居住机能后,才会将细节及线条收尾。当人工线条少了,外面自然的东西便会跑进来,空间里的「和」就会被带出来。虽然,日本传统建筑有许多工法,无法一一去实践,但在设计过程中,却可以提供设计师参考它的做法,应用在实际建筑里面,例如窗户的设计,不但要安排外墙与内墙的高矮比例,最重要的是不单单要做出乾乾净净的墙面,里面其实有许多细节去考量及规划,了解内容后才知道其设计的必要性存在,及如何把线条收乾净的做法。又如天窗的做法,除了让光影照射进来,并不是直射进入室内,而是透过一个设计手法将光线做绕射的方式,让进来的光线是柔和的,并随着时节变化而有自然的调光。除此之外,还有会客区、玄关、吃饭的区域、走廊、屋顶、楼梯、庭院、家具、灯具等等的,虽然彩色图片不多,但透过黑白照片及一些电脑或手绘的平面图,让人一看明了,十分推荐。

▲习惯用模型为业主勾勒出家的格局与动线,「日作空间设计」的建筑作品也正在进行中。

当然,如同安藤忠雄说的:「旅行,成就一个人。」看再多的参考书及图片,黄世光仍期许自己能在工作忙碌之余抽空至世界旅行,探访建筑大师的作品。而面对想要从事室内设计或建筑工作的年轻学子,他建议不一定要专科毕业,只要有热情及好奇心,自然就有学习动力,经验可以来日作这里吸收。

日作空间设计

成立于2012年的日作空间设计,公司名取自「日出而作,日落而息」。主要是希望日作两字能带给别人有正向、阳光的感觉,并在空间设计里带点手作的痕迹,也有对设计想法与执行的落实与坚持。对于空间,主张用日子来打造,再用日子来细细品味。尤其是空间的构成,存在着许多细节与态度,拥有纯粹本质,是生活最简单也最难的体悟。因为除了阳光、空气、水滋养了生命,还需要居所的呵护,而空间中的哲学、工学、美学,都将是诠释个人生活轨迹最重要的语彙——如果生活也是设计呈现的一种面向。

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【撰文:李宝怡、Chris Hsu/摄影:吴佳容/资料协力:日作空间设计】